幻のアルゼンチン産ジャズロック・バンド、QUINTEPLUS キンテプラスが72年に残した唯一のアルバムが待望の初ストレート・リイシュー 伝説のアグルパシオン・ヌエボ・ジャズのアイデアと実験精神を直接受け継ぎ、1960年代末にブエノスアイレスで誕生したバンド、キンテプラス。1960年代初頭に結成されたこのバンドは、アルゼンチン・ジャズ界の先駆者たちを集め、ミュージシャンたちがジャズの未来を探求する創造的なラボとして機能したことでも知られている。議論された主要なアイデアの中には、サンバ、チャカレラ、マランボ、クエカ、カンドンベといったアルゼンチンの民族音楽とジャズの融合、そして音楽界の架け橋としてアフリカのリズムを深く探求することなどがあったようだ。 これらのアイデアを発展させ、キーボード奏者のサンティアゴ・ジャコッベとベーシストのホルヘ・“ネグロ”・ゴンサレスを中心に、自然な流れでキンテプラスを結成。ミュージシャンたちは皆、既に知り合いで、ブエノスアイレスのシーンで様々なプロジェクトに出演している面々だった。彼らはジュリアン・“キャノンボール”・アダレイのクインテットへの強い憧れと、アルゼンチンのリズムに根ざしたモダン・ジャズの言語を確立するという明確な目標を共有する仲間だったのだ。 キンテプラスは結成当初から、その開放性と冒険心でシーンにおいて際立った存在感を発揮していた。リズムを中心に据えつつ、実験精神も重視していた彼らのスタイルは、後にジャズロックと呼ばれるようになるものを予見し、エレクトリック楽器と新しいテクスチャーの探求に意欲的なアルゼンチン・ジャズ・ミュージシャンの世代を牽引していたと言えるだろう。これはまさにブエノスアイレスで起こりつつあり、マイルス・デイヴィスが『In a Silent Way』や『Bitches Brew』で新たな扉を開いたのと時を同じくしていた。ジャコッベはアルゼンチンで最初のフェンダー製エレクトリックピアノの一つを導入し、ゴンザレスはアップライトベースのアンプ開発の先駆者となり、さらにはハイブリッド・エレクトリック、つまり箱のないバージョンまで開発した。一方、トランペット奏者のグスタボ・ベルガッリは、ルイス・アルベルト・スピネッタとのコラボレーションや、アルメンドラのファーストアルバムへの参加など、当時台頭しつつあったアルゼンチンのロックシーンと密接な関係を維持していた。 1971年、キンテプラスは EMI で初にして唯一のスタジオアルバムをレコーディングした。オリジナルのラインナップは、テナーサックスのホルヘ・アンデルス、トランペットのベルガッリ、キーボードのジャコッベ、アップライトベースとエレクトリックベースのゴンサレス、そしてドラムとパーカッションのノルベルト・“ポチョ”・ラプーブレ(アルバムの象徴的なジャケットイラストも担当)だった。その成果として産み落とされたこのレコードは、バンドの音楽的ビジョンを洗練させて表現したものになった。独創的な楽曲、流暢なジャズのイディオム、フォーク風のリズム、ファンキーなエレクトリックサウンドのテクスチャー、タイトなアンサンブル、そして際立つブラスソロ。批評家からは絶賛されたものの、当時としては大胆で型破りすぎた。レーベルからのサポートは少なく、売上も低迷。バンドは1973年に解散したが、時が経ち、いまではコレクターズアイテムとして人気を博すことになったのだ。 https://vampisoul.bandcamp.com/album/quinteplus